[吴霜:经典谭派]

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吴霜:经典谭派
大约一个月前,我偶尔把电视遥控器转到了北京电视台文艺频道,恰巧看到了屏幕上正播着京剧《沙家浜》的电影片段,演的是故事里的十八个新四军伤病员在芦荡中养伤,坚持抗战的那场戏。银幕上便是谭元寿先生扮演的主角郭建光正在演唱“要学那泰山顶上一青松”那段。那个旋律好了解啊,我小时分几乎天天听的旋律。

好久没有看过那时分的“革新样板戏”了,其实现已没有看的愿望了。由于当年从前有适当一段时间是天天看不时看的情况,看得连戏中最细小人物的唱段都耳熟能详地信口开河,真的不想再看了。可是,在我偶尔地点按手中的电视遥控器的时分,我却看住了。由于谭元寿先生的扮演给了我一种震慑感。那种震慑是久别了的。谭元寿先生扮演的郭建光是老生,唱功配着武生的身架,那一招一式、一举一动好像都是通过了事前细密计算过的,间隔过程俱是不多不少适可而止,多一寸不妥,少半厘不稳,抬臂迈腿,那尺度和间隔也同样是极端精准,而合作这些动作时所运用的目光则是这一切的中心魂灵,在动作跟着打击乐的节奏保险跋涉的时分,目光便是招引观者跟随那些动作的中心点。我知道,那目光是通过多年的练习才干把握住的。
戏剧界的行家在调查艺人扮演,尤其是新艺人的扮演时,总会说,看看这孩子的眼睛怎样样,这个孩子怎样没有眼睛?意思便是目光没学到的话,这“戏饭”恐怕这辈子就吃不成了。我小的时分就总被身为戏剧艺人的妈妈要求练目光,滚动眼球,从左到右,从右到左,再让眼球上下左右地转圈,不断地转,一瞬间从左转,一瞬间从右转,弄得眼睛很酸很胀。想来那便是在练目光的基本功了。
在这点上,我是个听话的孩子,由于妈妈说过,眼睛大不必定就好,眼睛虽大但假如没有神韵,那么眼睛便是“傻眼”了,瞪着大眼却傻傻的没有精气神,肯定是不能做个好艺人的呢。后来的我并没有唱戏,但唱了歌,使我骄傲的是我自幼习得的那些戏剧功底成了助我在台上用很多扮演成分合作歌唱而招引观众目光的重要因素。
谭先生精妙的目光给予戏中的主角郭建光以炯勇和坚决的神态,那是舞台上的新四军有必要具有的,作为观者,我清楚地感触到了。就觉得这扮演几乎便是教科书式的绝妙展现啊。那么多年没有再重视过了,现在再看《沙家浜》,真是由衷地敬仰。
是在二十多年前了,我见过谭元寿先生。那是在一次北京的文艺界集会的活动中,我是陪着爸爸去的。许多艺术家都到了,他们分坐在不同的桌边。咱们坐的桌旁有几位艺术我们,除了我爸爸,还有电影艺术家谢添伯伯、京剧扮演艺术家李万春先生,再一个便是谭元寿先生。桌子上摆的是一些糖块瓜子之类的茶点。我坐在那里一面嗑着瓜子,一面听得几位老一辈在谈天。我爸爸和他的老朋友谢添伯伯说起他近日来一直在与一种身体上的不适做着奋斗,便是皮肤瘙痒。谢伯伯允许说他也有这个问题,他俩交流着医师给了他们什么药涂改在患处以解掉瘙痒。我注意到谭元寿叔叔在一旁十分仔细地听着,谢伯伯看到了说,你也有这缺点吗?谭元寿先生立刻允许,可不是,所以我听得这么仔细呢,我身上也痒啊。谢添伯伯又接了一句,痒起来都钻心!我其时差点就笑作声来了,几位老一辈上了年岁,连身上的缺点都相同啊。
谭家的传承是我国京剧界的奇观,他们家的规则,每一代有必要有人传承谭派的衣钵,不能断代。三十几年前,记住谭元寿先生的儿子谭孝曾和妻子闫桂祥到我家做客,和爸爸妈妈谈天。记住她说,吴先生,我得谢谢您,是您跟我说,趁现在身体精力好,赶忙生个孩子吧。你们家得有人接班不是吗?这个事,后来碰头,桂祥大姐又从前提到过。那个孩子,便是现在现已活泼在京剧舞台上的谭家第七代传人谭正岩。传闻正岩也生了儿子了,那便是说谭家第八代也有人了。
艺术家也和这大大都事物相同,会呈现会消失,我每次到北京的万佛华裔陵寝去祭拜我的艺术家爸爸妈妈的时分也会走到邻旁的一个墓前鞠躬,由于有谭派的第四代传人谭富英先生长逝在那里。
京剧的谭派艺术,从第一代的谭志道、第二代谭鑫培、第三代谭小培、第四代谭富英、第五代谭元寿、第六代谭孝曾、第七代谭正岩,历经一百五十余年,代代相传,生生不息。国际艺术史上也是绝无仅有吧。不久前,谭元寿先生九十二岁高龄驾鹤西去,他的孙子正岩又接过了衣钵。
祝福经典的谭派艺术源源不绝。(吴霜)

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